這些話聽著漂亮,但落不到實處,跟沒說明白一樣。
他得把這事兒掰開了講。
“韓總,”他放下茶杯,身體微微前傾,語氣無比真誠,“我跟著紐約那幾位老先生聊的時候,自己也瞎琢磨。
慢慢覺著,這麼多電影,雖然花樣百出,但往裡瞅,大概逃不出幾個根本的‘框架’。
或者說,它們想撓觀眾心窩子的地方,不太一樣。”
他伸出手,開始掰手指頭。
“要細分的話,我自己習慣從幾種方向去看。”
“第一種,最常見、也最容易打動人的——就是拍‘人本身’。”
他說這話的時候,語氣不自覺地沉了下來。
“一個人怎麼活著,怎麼長大,怎麼做選擇,怎麼面對自己的心。
這些東西,觀眾最容易代進去。
因為不管你是誰,你總有那麼一個階段——覺得自己跟全世界都擰巴著。”
他頓了頓,像是在回憶什麼。
“拍一個人的喜怒哀樂,他的長大、他的孤單、
他跟自己較勁、他跟過去和解、他被慾望燒著、
或者被苦難壓著卻偏要梗著脖子活下去……
這種片子,往往不搞大場面,不炸車不炸樓,就盯著一個人心裡那點微末的波瀾。
可偏偏是這種,最能讓人看著看著,覺得‘這說的不就是我嗎?’”
他笑了一下,帶著點自嘲。
“很多小眾的、所謂的文藝片,勁兒就使在這兒。
你看那些電影節上拿獎的,十有七八是這一類。
不是因為它們多高深,是因為它們拍的東西,每個人都有。”
“比如成長。”他換了個更具體的說法,
“少年時候那種擰巴——覺得自己跟誰都合不來,覺得大人都不懂你,覺得全世界就你最慘。
一個少年跟全世界擰巴的青春,這種戲,誰看誰代入。”
“再比如,一箇中年人,某天早上醒來,看著天花板,突然覺得這輩子白活了。
工作沒意思,家庭像搭夥過日子,年輕時候那些夢想早就不知道丟哪兒去了。
他想換種活法兒,可又不敢。
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