一個導演一旦駕馭過這種級別的重工業大片，下一部怎麼著也得趁熱打鐵，
接個兩億美元的商業鉅製，徹底把自己的商業身價焊死在金字塔尖吧？
按好萊塢的潛規則，這就叫‘登堂入室’了。
接下來本來該是各種超級大製作排著隊等他挑，結果呢？
這位爺一轉頭，跑去拍了部預算才一千來萬的《斷背山》。”
聽到李安的名字，韓總明顯來了精神，坐姿都端正了幾分。
“放著幾千萬片酬的大片不拍，去拍沒油水的文藝片，圖什麼？就圖一個樂意，圖他自己喜歡這個故事。
為什麼？很簡單，因為他喜歡這個故事，他想做藝術表達。”
楊皓端起茶杯，似笑非笑地看著眾人：“您幾位猜好萊塢那幫精算師怎麼看這事兒？
可能覺得，華爾街那幫吸血鬼會覺得李安‘掉價’了？
覺得他放著大錢不賺是腦子進水了？恰恰相反！錯！”
“好萊塢大公司在評估一個頂級導演時，最看重一種極其特殊的‘狀態’。
大公司判斷一個專案能不能投，不僅看劇本，更看導演的‘狀態’。
一個剛拍完重工業大片的商業大導，願意沉下心去拍幾百萬的小文藝片，這在資本眼裡，那叫‘才華還沒被榨乾’！
他們不僅不會嫌棄，反而會覺得這導演極其有追求，有想法。”
楊皓一針見血地戳穿了資本的底牌，“如果一個大導剛拍完爆米花大片，轉頭去洗盡鉛華拍小成本文藝片，
公司不僅不會看輕他，反而會在內部評估報告上給他加分！
他們會覺得——這個人沒有被工業流水線徹底同化，他還有極其旺盛的創作欲，有藝術追求！”
“好萊塢管這種玩法叫‘One for the one for （一部給製片廠印鈔，一部給自己圓夢）’。
史蒂文·索德伯格當年拍完《十一羅漢》大賺特賺後，轉頭去拍那些幾百萬成本的獨立電影，也是這個路數。”
楊皓壓低聲音，道出了最核心的商業邏輯：
“資本不傻。
一個保持著敏銳嗅覺和藝術追求的導演，他的下一部商業片，
才更有可能在套路中拍出新意，才更值得六大巨頭砸幾個億進去豪賭！
這就好比一個人吃慣了山珍海味，還能靜下心來品一口清茶。
資本就喜歡這種人。
因為這意味著他的下一部商業片絕不會是流水線上的工業垃圾，反而更值得砸重金去投。”
說到這兒，氣氛已經烘托到了頂峰，楊皓卻突然話鋒一轉。
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