兩個角色，一老一少，一問一答，她一個人站在桌後，單憑聲線的轉換和眼神的挪移，硬是讓臺下的人覺得自己在看兩個活生生的人在對峙。
前排那個嗑瓜子的茶客手停在嘴邊，瓜子從指縫裡掉下去，他也沒顧上撿。
講到何足道撫琴那段，她沒有模仿琴聲——白老先生教過她，摹聲不是炫技，是給戲搭架子。
她只是用手指在桌沿上輕輕叩了幾下節拍，然後讓何足道站在少林寺山門外，彈完那首《百鳥朝鳳》，滿山松濤都應和著他的琴聲，可山門緊閉，沒有一個人請他進去。
她說到何足道大笑三聲拂袖而去，右手抬起來比了個揮袖的動作，就那麼輕輕一甩，袖子在空中劃了道乾淨的弧線。
那動作太利落了，坐在前排的幾個女眷忍不住輕輕“啊”了一聲。
那個剛才還把瓜子皮吐在地上的茶客，這會兒端起茶碗又放下，嘴裡嘟囔了一句“崑崙三聖，可惜了”。
“沒人覺得這次的《倚天屠龍記》開篇留白最戳人嗎？只是沒想到一開篇，郭襄尋楊過數十年無果，短短一回寫盡半生相思……”
“是啊，我也感覺第三部完美承接，從前作主角落地後輩，金庸用一回完成時代交替，格局瞬間拉開了！”
講到第二回武當山頂松柏長，她整個人忽然變了。
方才講何足道時的瀟灑狂放全收了個乾淨，聲音裡多了幾分少年人的清澈和急切。
她講俞岱巖初入江湖，講到武當七俠在山上論劍，聲音一層一層地疊上去，把七個人的意氣風發疊成了一幅畫面。
臺下的聽眾跟著她的節奏，有人不自覺地把身子往前傾了又傾。
講到張三丰親手栽下那棵松樹，她忽然放慢了語速，像是在講一件跟江湖無關的事。
一個老道，在武當山頂挖了個坑，把一棵小松樹栽下去，澆了第一瓢水。
她在臺上輕聲說，這棵樹後來長了好多年，比許多人的命都長。
她講屠龍刀的口訣，把聲音壓得極低極低，像是怕這口訣傳出去會惹禍。
然後她忽然一頓，拿手指在桌上輕輕敲了兩下，身子微微後仰，用一個說書人最鬆弛的姿勢打破了滿場緊繃的寂靜：
“這十六個字，往後會把多少英雄好漢的命拴在一把刀上，他們追了半輩子，搶了半輩子，到最後發現——號令天下的，從來不是刀。”
這句話是臨場加的，稿紙上沒有，是白老先生常說的“墊話”。
她沒有提前設計，只是說到那裡，覺得該有這麼一句。
臺下有個中年文士認認真真地打量了臺上一眼，“第二回也太快了吧？！一下子從兒女情長跳轉江湖權謀，屠龍刀讖語一齣，倚天正式脫離神鵰餘韻，開啟自己的江湖！”
大家認同的點點頭，聽的很認真。
最絕的是第三回郭襄在襄陽城外為父母收骨。
她沒有用任何花哨的鋪陳，沒有摹聲，沒有貫口，沒有手眼身法步的炫技，只是把聲音放到最輕最緩，輕到臺下的人都不敢用力喘氣。
郭靖和黃蓉死在襄陽城頭，郭破虜不肯走，也死在城頭。
郭襄當時不在襄陽，等她趕回來，城已經沒了，人已經沒了。
她一個人，把父親、母親、弟弟的遺骨一具一具找出來，一具一具葬了。
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