可如果本土沒有足夠成熟的文化，那就從外面“拿來”不就行了？
那該從哪裡引入可供大眾消費的東西？非洲和亞洲？
且不說藝術完成度，在當時的種族觀念下恐怕根本不會有多少白人觀眾買賬。
那是一個走在街上的黑人與黃種人無故被毆打都不足為奇的年代。
在對有色人種的歧視被公開宣揚甚至制度化的社會氛圍中，指望主流白人觀眾去接受有色人種創造的文化，幾乎是不可能的。
既然如此，能帶來“讓人滿意的文化”的地方，自然只剩下一個。
歐洲。
當時的人類文明中心仍在歐洲，美國新興資產階級所渴望的高階文化娛樂，也必然源自那裡。
於是，商業嗅覺敏銳的托馬斯。愛迪生下定決心，要靠著這些來自歐洲的電影賺錢，並以此為切入點，掌控這門新興的娛樂產業。
至於原作者的許可？版權？根本不在他的考慮之內。
弱肉強食，天經地義。
為什麼要在意？反正複製已經落到了自己手裡，而美國的法律對此又幾乎一片空白。
不過，出於商人的謹慎起見，總還是要試探試探的，看看原作者是否有什麼難纏的背景。
“這是哪家公司的作品？”
“片頭顯示的公司名字。。。。。。叫‘卡爾與奧托影業’。應該是一家歐洲公司。”
“德國那邊的？”愛迪生對歐洲的政治地理並不特別熟悉。
“從名字看可能是德語區，但這就不太清楚了。。。。。。”
助手含糊地回答。畢竟，那是電影史尚短到令人尷尬的時代，行業資訊極不透明，知道太多反而顯得奇怪。
愛迪生揮揮手，不再深究。不管怎樣，他已經在這些電影中看見了清晰的未來和滾滾財源。
“現在的電影產業還很小，很不起眼，但它一定會爆炸式成長，就像當年的電燈和留聲機一樣。”
他開始描繪壟斷的藍圖。市場不夠大？那就先利用優質內容把它做大，再利用資本和專利把它牢牢握在手裡。
一旦吞併主導了美國這個潛力無窮的龐大市場，金錢就會如洪水般湧入。
他甚至開始籌劃如何利用專利壁壘，掌控從攝影機。膠片到放映機的電影產業鏈一切環節，站到高不可攀的頂端，連後來者攀爬的梯子都一腳踢翻。
“哈哈哈！”
在辦公室裡，愛迪生彷彿已經看見了無數金錢的幻影。
而事實也正如他所料，他真的靠著未經授權放映這些歐洲電影瘋狂斂財。
那些連他自己都為之讚歎的《月球之旅》。《維也納邂逅》等作品，幾乎滿足了全體美國中產及勞工階層觀眾的娛樂期待。
以極少的時間。精力和資本，換來了鉅額回報。
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