肩寬。腰線。四肢比例，3D模型的剪影放到遠景裡依然辨識度極高，不會出現那種早期3D遊戲常見的「一堆方塊在移動」的尷尬。
動作捕捉的資料一—或者更可能是手工逐幀調過的關鍵幀動畫——做得相當講究。
主角蹲下。起身。貼牆。探頭，每一個動作的過渡都有合理的重心轉移和慣性延遲。這不是那種「按一下按鍵角色瞬間切換姿態」的僵硬手感，而是一種有呼吸感的運動邏輯。
更關鍵的是，畫面中大量使用了新川洋司風格的手繪插畫和剪影來處理過場銜接。
當劇情推進到需要交代前因後果的段落時，畫面不是硬切到3D模型的對話場景，而是用一種近似漫畫分鏡的手法，將新川洋司那種線條鋒利。對比強烈的人物畫像嵌入螢幕。
角色的側臉剪影配合低沉的旁白，資訊密度極高，視覺風格卻渾然一體。
「這人腦子是怎麼長的。」《NetGeneration》的編輯放下筆，難得說了句跟技術分析無關的評價。
他說的是小島的取捨邏輯。
3D即時演算的能力不夠？
那就不硬撐。
用手繪畫像來覆蓋機能短板，同時把省下來的運算資源全部灌進操作手感和場景互動裡。
這套方案讓觀眾們不會覺得製作組在偷工減料，反而會覺得這種畫像與3D的混搭是一種刻意的美學選擇。
因為新川洋司的畫確實好看。
那種誕生在鋼筆尖上的冷硬線條，放在軍事題材裡天然就對味。
畫面已經切到了實機操作演示環節。
主角Snake潛入設施內部，走廊裡有巡邏的敵兵。
操作者沒有選擇正面交火一他操控Snake貼著牆壁緩慢移動，利用牆角作為遮擋，等巡邏兵轉身的間隙從背後摸上去，一個鎖喉動作將其放倒。
整個過程安靜。流暢，手柄操作和角色反饋之間的延遲幾乎感覺不到。
「操作手感看起來非常好。」這是臺下某個已經在心裡給出評價的編輯，嘴上沒說，但筆記本上寫了。
演示結束時，小島把手柄舉了一下：「Wehaveplayabledeatour
booth。 Co and try。
」
簡短，沒有多餘的煽情。
臺下掌聲起來的時候，前排幾個美國記者已經在翻會場地圖了。
世嘉的展臺在哪個廳，試玩區排隊要多久，這些問題比任何評價都實在。
小島秀夫走下臺的時候，臺下還有人在翻會場地圖找世嘉展臺的位置。
但大螢幕沒給他們太多喘息的時間，主持人已經在唸下一位製作人的名字。
小玉理惠子。
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