主持人是個白人中年男人，語氣很衝。
“這部電影在告訴女人，殺丈夫是可以的。這是什麼價值觀？我們的女兒看了這種電影會怎麼想？”
演播室裡坐了兩個嘉賓。一個是保守派的評論員，白人女性，她說：“我反對任何形式的暴力。這部電影確實有問題。”
另一個是女權作家，黑人女性，她說：“你沒有回答一個問題，那些女人在殺人之前，忍了多少年？”
“電影裡那個義大利女人，丈夫把她當花瓶，在外面找情婦，她忍了二十年。那個華人女人，丈夫把她當保姆，連一句謝謝都沒有，她忍了十五年。那個黑人女人，丈夫把她當階梯，踩著她往上爬，她忍了十年。”
“你告訴我，她們應該怎麼辦？去教堂祈禱？去找律師？電影裡那個黑人女人就是律師，她找了律師也沒用。”
主持人沉默了。收視率很高。第二天，更多人去看了《蛇蠍美人》。
第十週，《蛇蠍美人》在北美上映的影院達到了一百三十家。
紐約、洛杉磯、舊金山、芝加哥、波士頓、華盛頓……鳳凰城、聖地亞哥，從東海岸到西海岸，從南到北。
《時代週刊》的記者來採訪，問了一個問題：“程導，你覺得這部電影為什麼能打動美國觀眾？”
程遠山想了一會兒，他回答：
“因為美國觀眾也是人。男人、女人、白人、黑人、拉丁人、亞洲人，都會痛，都會恨，都會在深夜一個人坐在黑暗裡發抖。”
“這部電影不是華人電影，是人的電影。人的故事，哪兒的人都看得懂。”
《蛇蠍美人》在北美上映到第十二週的時候，票房悄悄跨過了八百萬美金的門檻。
對於一部投資不到五十萬、沒有明星、沒有特效、連發行方都是臨時拼湊的獨立電影來說，這個數字己經讓很多人坐不住了。
《好萊塢報道者》用了一個詞：phenomenon（現象級）。
不是電影本身有多完美，是它出現的時機太巧了。
女權運動、種族平權、婚姻制度危機，六十年代末七十年代初燒遍全美的那幾把火，燒到如今七幾年還沒滅，反而燒得更旺。
《蛇蠍美人》像一根火柴，扔進一堆己經冒煙的柴火裡，轟的一聲，火苗躥上來，把半個天空都映紅了。
程遠山的名字開始出現在各種場合。
洛杉磯的獨立精神獎給他發了提名通知，舊金山國際電影節邀請他做閉幕式嘉賓，紐約的影評人協會專門為他辦了一場放映會。
回到公寓，他撥了何家軒的電話。
何家軒那邊是下午，電話響了兩聲就接了。“遠山？那邊怎麼樣？”
程遠山靠在床頭，看著天花板上那盞嗡嗡響的燈，把票房數、影院數、還有幾家大公司開出的翻拍版權費，一個一個地報出來。
數字從嘴裡蹦出來的時候，他自己都覺得不太真實，像在說別人的故事。
何家軒在電話那頭安靜地聽著，偶爾“嗯”一聲，偶爾問一兩個數字。
等程遠山說完了，他開口：“嫂子那邊，你打算怎麼謝？”
程遠山愣了一下，然後笑了：“你說得對。沒有她那個本子，我什麼都不是。”
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