第一關能夠明顯感知到視覺奇觀有兩個，其一，是玩家在建設過程中，會遇到居民投訴，要求設立法案。
法案內容是人類不得進入實驗室。
之所以會有這種投訴，是因為來自宏觀世界的觀察，會對生活在微紀元的人類產生巨大的心理陰影。
試想一下，你生活的城市上空，時不時的會出現一雙遮天蔽日的眼睛盯著你看，這種「視覺奇觀」可太奇了。
其次，就是在微紀元的最開始，為了方便城市建設，宏人會直接用手，將物資搬運到城市旁邊。
這個動作在微人看來，也是相當具有壓迫感的。
這些來自外部的巨物會直接影響微人的「幸福度」和「工作效率」
甚至在最初，第一關還有一個必定觸發的事件。
也就是玩家需要配合宏人，進行《微紀元》的宣傳拍攝，在這個過程中，楚晨還寫了一個「小劇情」
是一個記者在拍照的時候不小心開了閃光燈。
導致整個微紀元世界發生了一場不大不小的「閃光」危機。
總而言之。
在《微紀元》這個遊戲中，心情這一指標，在微紀元的佔比非常重。
特別是在第一關，資源幾乎完全由宏人提供的時間。
玩家需要建設「心理疏導中心」，需要建立大量的遊樂設施來緩解居民的情緒壓力，還要透過和宏人政府進行周旋，設立相關的法案，來緩解外界對微紀元的影響。
當然，遊戲的第一關也不會完全展示不好的一面，也會展示好的一面。
比如，在最初的微世界，玩家獲得資源的手段，是從人類世界直接獲得物質，但人類世界是按照宏世界來生產的。
所以就會出現，實驗室裡的一塊方糖，對微人而言就是一座待開採的糖山。
一小片面包，就足以支撐整個社群數日的食物供給。
還有一些因為縮小才能建立的遊樂設施。
除此之外，在這一階段，微紀元城市需要和人類聯合一起做許多的測試，這些測試本身也是遊戲的目標之一。
到了第二關。
微紀元城市從實驗室出發要在野外進行建設，以實驗微紀元在災難後的重建可能性。
這一階段，整個遊戲的場景完全變化。
玩法也變得更豐富，玩家不再能獲得宏人直接物資支援，而是需要組織「遠征隊」，在大自然內部尋找資源。
並且建設工廠，開始自給自足。
玩家這一階段的樂趣就在於，如何將宏觀世界的「物資」，巧妙地轉化為微觀世界的寶貴資源。
這種變廢為寶的過程，充滿了創造的快感。
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