“直到三個月前。”
“我收到一封郵件，是一個浙江的私人藏家發來的。他說他家祖上傳下來一幅元代古畫，破損嚴重，想找人修復。他附了一張手機拍的照片，模模糊糊的，但我一眼就認出來了——就是它。《青花瓷片圖》。那個藏家說他翻遍了國內的修復師名錄，最後選了七個人分別聯絡。你是第七個。前面六個都拒絕了，說這幅畫破損程度太高，修復風險太大。只有你接了。”
柯依柳靠在椅背上，慢慢吐出一口氣。
“所以昨天你在修復中心門口等我，不是偶然。”
“不是偶然。”白三生轉過身來，窗外的光從他背後打進來，在他臉上落了一層薄薄的陰影。“我知道這幅畫會送到你手上。我一直在等一個人——一個能看見畫裡那個僧人的人。”
“你知道我能看見？”
“我不知道。”他說，“我等了三個月。昨天下午我站在門口，看著你從裡面走出來，撐著傘，臉色不太好，像是剛剛哭過。那時候我就知道了——你看見了。”
兩個人沉默了很久。
最後是柯依柳先開口。
“今天我讓你看這幅畫，其實是違規的。修復中的畫不能給外人看，這是行規。但我覺得你應該看。因為昨天在畫裡看到那個僧人的時候，我哭了。我不知道為什麼哭，但我哭了。”
她從口袋裡掏出那個檀木盒子，開啟盒蓋，取出那個缺了一口的青瓷小盞，放在工作臺上，放在《青花瓷片圖》的旁邊。
“這是我祖父留下的東西。他叫柯問樵，解放前在浙江博物館做過文物保管員，文革的時候被下放到龍泉窯廠勞動改造，平反之後不再碰文物，回到老家種茶葉。這個小盞是他臨終前交給我的，說到時候會有人來認它。”
她頓了一下。
“我祖父說，這隻小盞是元代青花，至正年間龍泉窯燒的。盞心畫了一個字——‘半’。”
她把小盞倒扣過來。盞底果然有一個青花寫的“半”字，釉色沉靜，筆意從容，看得出寫這個字的人心很靜，手上的功夫很穩。
白三生走過來，低頭看著那個“半”字，很久沒有說話。
窗外的霧氣散了一些，露出運河的一段水面，波光粼粼的，像是無數碎銀撒在上面。靈隱寺的鐘聲又響起來了，這一次比昨天近了很多，大概是霧氣起了某種聲學作用，把鐘聲從天邊拉到了耳邊，每一聲都清清楚楚，每一聲都落在一個最合適的位置。
“你祖父有沒有告訴你，”白三生終於開口，聲音很輕，“那個‘半’字，下一句是什麼？”
柯依柳搖頭。
白三生伸出手，用食指尖輕輕碰了一下那個小盞的邊緣，動作輕得像是在觸控一件已經在時間裡碎掉的、無法復原的東西。
他收回手，從口袋裡掏出手機，點了幾下，把螢幕轉向柯依柳。
螢幕上是一張照片。拍的是一方老墨，墨的側面刻著一個字——
“壺”。
柯依柳認出了那方墨。昨天她在白三生的名片上看到過“無住畫室”四個字，用的是瘦金體，和眼前這個“壺”字的筆鋒如出一轍。不，不是如出一轍，是同一個人的手筆——那個刻字的人，和刻她祖父那方老墨上“半”字的人，是同一雙手。
“這方墨是你祖父的？”她問。
白三生搖頭。“是我祖父的。他在大理觀音院的藏經閣裡找到的，說是一百多年前一個雲遊僧留下的。我祖父臨死前交給我，也是那句話——到時候會有人來認。”
日光燈嗡嗡地響著，窗外的槐樹又落了一片葉子。
柯依柳忽然覺得這個早晨的一切都不真實到了極點。霧氣、畫眉、評彈、斷掉的古琴聲，以及此刻擺在她眼前的兩樣東西——一個寫著“半”的元代瓷盞，一方刻著“壺”的清代老墨。它們隔著幾百年的時光被兩個素不相識的人的祖父分別保管，然後在這個深秋的早晨，被帶到同一張工作臺上。
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