望天門山
李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
賞析：
李白的《望天門山》僅四句二十八字，卻以靈動的筆觸勾勒出天門山一帶雄奇壯闊的江景，字裡行間滿是舟行江上的動態與豪情，堪稱山水詩中的神品。
首句“天門中斷楚江開”，起筆便見磅礴氣勢。“天門”指天門山，原本兩山對峙如門，詩人卻道是“楚江”（長江流經楚地的一段）將其“中斷”，一個“開”字，彷彿長江不是循山勢流淌，而是以雷霆之力撞開山門，硬生生劈出通道。這裡沒有寫山的高峻，卻透過江水的“沖決”之勢，反襯出天門山的雄奇，賦予自然景觀以驚心動魄的生命力。
次句“碧水東流至此回”，筆鋒一轉寫江水的情態。長江本是浩浩蕩蕩向東奔流，到了天門山卻因兩山夾峙、河道變窄，形成迴旋的浪濤。“回”字既寫出水流的曲折，又暗藏山勢的險峻——正是天門山的阻擋，才讓奔騰的江水在此放緩腳步，形成“碧水”與“青山”的奇妙呼應，靜中顯動，柔中帶剛。
第三句“兩岸青山相對出”，堪稱詩中“活眼”。“出”字用得極妙：詩人乘舟順流而下，兩岸的青山本是靜止的，卻隨著船行逐漸向眼前“走來”，彷彿主動迎接觀者。這一動態的描摹，既寫出舟行的輕快，又賦予青山以人的情態，讓整個畫面瞬間鮮活起來，盡顯詩人觀景時的欣喜與靈動。
末句“孤帆一片日邊來”，將視野推向遠方。夕陽之下，一葉孤帆從水天相接的“日邊”駛來，渺小的帆影與壯闊的山水、燦爛的日光形成對比，既顯天地之遼遠，又含生命之靈動。這“孤帆”既是實景，也似詩人自喻——在這雄奇的天地間，他如一葉扁舟，卻帶著乘風破浪的豪情，與山水相融，盡顯自由灑脫之態。
全詩以“望”為線，從山的雄奇到水的迴旋，從兩岸的動態到孤帆的遠景，由近及遠，由動及靜，層次分明。李白沒有刻意堆砌辭藻，僅用“開”“回”“出”“來”四個動詞，便讓靜止的山水活了起來，既寫出天門山的自然之美，又融入了自己的豪情與逸興，讀來如臨其境，心胸頓開。
解析：
1. 天門中斷楚江開
“天門中斷”寫出天門山原本相連如門，卻被“楚江”（長江流經楚地的部分）衝開一道缺口的壯闊景象。一個“開”字是全詩的“詩眼”，不僅寫出江水衝破山巒的磅礴氣勢，更暗合李白“黃河之水天上來”的豪邁——彷彿長江不是自然流淌，而是以雷霆萬鈞之力劈開山門，讓靜態的山有了被動態水流衝擊的張力，開篇便奠定雄奇基調。
2. 碧水東流至此回
緊承上句寫江水情態。“碧水”點出長江水的清澈，與後文“青山”相映成趣；“東流”本是江水常態，卻在“至此回”處生出波折。因天門山夾江對峙，河道驟然變窄，江水被山勢逼得迴旋打轉，“回”字既寫盡水流的曲折，又暗藏山的險峻——正是兩山的阻擋，才讓奔騰的江水“不得不回”，靜的山與動的水形成奇妙博弈，柔中帶剛。
3. 兩岸青山相對出
“出”字堪稱神來之筆！詩人乘舟而行，兩岸青山本是靜止的，卻因船的移動，彷彿主動從兩側“走”了出來，像在迎接舟中觀者。這一動態描寫，既寫出舟行的輕快，又賦予青山以人的情態——彷彿山也懂人情，正探頭探腦地打量這葉扁舟，畫面瞬間鮮活。“相對”二字更顯巧妙，讓兩岸的山有了呼應，不再是孤立的存在。
4. 孤帆一片日邊來
末句將視野拉向遠方，“孤帆”與“日邊”形成強烈對比：渺小的帆影從水天相接的太陽附近駛來，既顯天地之遼闊，又含“天涯共此時”的浪漫。“來”字帶著動態感，讓畫面有了收尾的餘韻——彷彿這葉孤帆不是在漂泊，而是帶著日光的暖意駛向岸邊，與開篇的“開”字呼應，一破一合，盡顯長江奔流不息的生命力與詩人觀景時的豪情。
句譯：
1. 天門中斷楚江開
天門山被長江從中間劈開，一分為二。
2. 碧水東流至此回
碧綠的江水向東奔流，到這裡因山勢阻擋而回旋。
3. 兩岸青山相對出
兩岸的青山隔著江水遙遙相對，彷彿在船行中逐漸迎面走來。
4. 孤帆一片日邊來
。來駛悠悠方地的起昇太從舟孤葉一
：譯全
。來駛悠悠邊天的起昇太從舟孤葉一，前眼在現出地晰清越來越，立聳對相水江著隔山青的岸兩。湃澎旋回而擋阻勢山因裡這在，去流東向地浩浩，騰奔湧洶水江，開劈間中從水之江長被彿彷山門天
