塞下曲·其五
李白
塞虜乘秋下，天兵出漢家。
將軍分虎竹，戰士臥龍沙。
邊月隨弓影，胡霜拂劍花。
玉關殊未入，少婦莫長嗟。
賞析：
李白的《塞下曲六首·其五》以凝練的筆觸勾勒出邊塞征戰的壯闊與蒼涼，字裡行間藏著豪邁與悲憫的交織，盡顯盛唐邊塞詩的雄渾氣象：
首聯“塞虜乘秋下，天兵出漢家”，開篇即營造緊張對峙的氛圍。“塞虜”點出來犯之敵，“乘秋下”既寫敵軍趁秋收後戰力強盛而來，又暗合“秋高馬肥”的邊患規律；“天兵出漢家”則以“天兵”顯王師之威，“出漢家”既點明軍隊的正統身份，又暗含歷史厚重感——彷彿漢軍出塞的歷史場景在盛唐重現，起筆便有千鈞之力。
頷聯“將軍分虎竹，戰士臥龍沙”，聚焦軍隊行動。“虎竹”是古代調兵的信物，“分虎竹”寫出將軍領命出征的鄭重，暗合軍紀嚴明；“臥龍沙”以“龍”喻戰士，既顯其勇武，又描其堅守之態——沙漠如龍盤臥，戰士如龍騰伏，靜中蓄勢，將征戰的艱辛與將士的剛毅融於一“臥”字，簡練而有神韻。
頸聯“邊月隨弓影，胡霜拂劍花”，是全詩最富畫面感的兩句。以“邊月”“胡霜”勾勒邊塞苦寒環境，“隨弓影”“拂劍花”則將自然景象與戰士的戰鬥姿態交織：月亮彷彿追隨著拉滿的弓弦，寒霜輕輕拂過劍刃上的寒光。“隨”“拂”二字以動寫靜，既見夜色中戒備的森嚴，又顯戰士與環境的渾然一體，於細微處見征戰的緊張與肅殺，畫面感極強，如在目前。
尾聯“玉關殊未入，少婦莫長嗟”，筆鋒一轉，從戰場轉向後方。“玉關未入”點出歸期未定，戰事膠著；卻以“少婦莫長嗟”勸慰家中思婦，看似平淡，實則藏著複雜情感——既是對思婦的寬解，又暗含戰士“不破樓蘭終不還”的決心，更隱有對戰爭延長的無奈。一句輕勸，將個人悲歡與家國大義相連，讓豪邁中多了一絲溫情與沉重。
全詩沒有直接描寫廝殺的慘烈，卻以“虎竹”“龍沙”“弓影”“劍花”等意象，將征戰的莊嚴、環境的艱苦、將士的英勇與後方的牽掛熔於一爐，剛勁中含柔情，蒼涼中見雄渾，盡顯李白詩歌“筆落驚風雨”的豪放與細膩。
解析：
1. 塞虜乘秋下
“塞虜”直指來犯的邊敵，“乘秋下”三字暗藏深意——秋季草肥馬壯，正是游牧民族南下擄掠的慣常時節，既點明敵軍來勢的兇猛，又暗合邊塞戰爭的時令規律，起筆便帶出緊張的戰爭氛圍，“下”字如泰山壓頂，顯敵勢之盛。
2. 天兵出漢家
“天兵”以“天”飾“兵”，既贊王師的正義與神威，又暗喻“替天行道”的征伐之名；“出漢家”則將時空拉遠——從漢至唐，中原王朝抵禦邊患的歷史一脈相承，“漢家”不僅指唐朝，更是華夏文明的代稱，一句盡顯歷史厚重感與民族底氣，與上句“塞虜”形成鮮明對峙。
3. 將軍分虎竹
“虎竹”是古代調兵的信物（銅虎符、竹使符），“分虎竹”寫將軍領受軍令的鄭重儀式，既顯軍紀嚴明，又暗寫戰爭的正式性——非倉促應戰，而是有備而出。一個“分”字，將權力的授予與責任的承接濃縮其中，將軍的威嚴與使命躍然紙上。
4. 戰士臥龍沙
“龍沙”指塞外沙漠（《後漢書》載“坦途龍沙”），以“龍”喻戰士，既顯其勇武如龍騰，又寫其駐守如臥龍——沙漠廣袤，戰士們如巨龍盤臥，靜中蓄勢，暗含“不動如山”的堅守。“臥”字極妙，既避寫廝殺的慘烈，又藏戰士的剛毅與環境的艱苦，於靜穆中見張力。
5. 邊月隨弓影
“邊月”點出夜色已深，邊塞的月亮冷寂高懸；“弓影”是戰士引弓待發的姿態，“隨”字將月與弓勾連——彷彿月亮也追隨著繃緊的弓弦，既寫夜色中戒備的森嚴，又顯戰士與自然的相融。冷月下的弓影，是靜的畫面，卻藏著一觸即發的動，暗含戰爭的緊張。
6. 胡霜拂劍花
“胡霜”指邊地的寒霜，帶異域苦寒之氣；“劍花”是劍刃反光如花瓣，“拂”字輕柔，寫寒霜掠過劍刃的瞬間，冷與銳相碰，寒與光交織。與上句“邊月隨弓影”對仗，以細微的動態（霜拂劍）寫宏大的戰場靜候，於細節中見邊塞的肅殺與戰士的警惕。
