曾贈的短片是一部關於女性成長的作品，她用一種冷靜的、剋制的鏡頭語言講述了一個女人在婚姻中迷失又找回自我的故事。影像很有質感，表演也很出色，但故事的推進有些緩慢，觀眾的耐心可能會被消耗。
楊簡說：“你的鏡頭很剋制，這是好事。但剋制不等於慢。你要學會在剋制的節奏中，保持敘事的張力。讓觀眾在安靜中感受到暗流湧動。”
溫仕培的短片是一部關於邊境題材的作品，他的影像很有力量，有一種粗獷的、原始的美感。但故事的人物關係處理得不夠清晰，觀眾很難理解人物之間的情感紐帶。
楊簡說：“你的影像很有力量，但力量需要方向。你要讓觀眾知道，這些影像在說什麼，在表達什麼。不是為了好看而好看，是為了表達而好看。”
劉曉世的短片是一部科幻題材的作品，這是今天所有短片裡型別最特殊的一部。他的影像很有想象力，但敘事的邏輯有些混亂，觀眾很難跟上他的設定。楊簡說：“科幻片最重要的是建立世界觀。你要讓觀眾相信你創造的那個世界，相信它的規則，相信它的邏輯。如果世界觀沒有建立好，觀眾就不會相信你的故事。”
一個下午的時間在不知不覺中過去。攝影棚裡的燈光換了幾個色溫，大眾評委們換了幾個坐姿，專業影評人們換了幾個爭論的話題。但楊簡始終坐在那裡，認真地看每一部短片，認真地聽每一個導演的闡述，認真地給出每一條建議。
他的點評從來不是敷衍的。好的地方他表揚，不好的地方他批評，而且批評的時候一針見血，從不拐彎抹角。但奇怪的是，被他批評的導演，沒有一個覺得難堪。因為他的批評不是居高臨下的審判，而是平視的、真誠的建議。他不是在說“你不行”，而是在說“你可以更好”。
這種態度，讓那些年輕導演覺得——楊簡不是在評判他們，是在幫助他們。
輪到陳飛宏的時候，攝影棚裡的氣氛微妙地變了一下。
陳飛宏是陳詩人的外甥，普通的大眾評委可能不知道，但專業影評人和製片人們是清楚的。他從好萊塢進修回來之後，一直跟著陳詩人在劇組裡當副導演。2011年他拍了第一部電影長片《盛夏》，但反響平平。這次他帶來的是第二部長片《我最好朋友的婚禮》的改編的短片——這是一部愛情喜劇，改編自好萊塢同名電影。
短片放映結束，陳飛宏走上舞臺。他三十出頭的樣子，穿著一件深色的休閒西裝，長相和陳詩人有幾分相似，但氣質更柔和一些。他的闡述很簡短，像是在刻意避擴音到舅舅。
“我叫陳飛宏，今年三十二歲。這個片子叫《我最好朋友的婚禮》，講的是一個女孩在最好的朋友婚禮前夕，發現自己愛上了他的故事。這是一部愛情喜劇，我想用一種輕鬆的方式去探討愛情中的猶豫和選擇。”
韓山屏的點評很直接：“陳飛宏，你的片子技術上沒有問題。鏡頭很穩，剪輯很流暢，演員的表演也線上。但問題是——這個片子，太像你舅舅了。”
攝影棚裡安靜了一瞬。
陳飛宏的表情有些僵硬，但沒有說話。
韓山屏繼續說：“你的鏡頭語言，你的場面排程，你的色彩處理——我閉上眼睛，以為我在看楷歌的電影。我不是說楷歌不好，楷歌當然好。但那是楷歌的風格，不是你的。你要找到自己的語言。”
陳詩人的表情有些複雜。他坐在評委席上，手指輕輕敲著桌面，但沒有說話。
章紫怡說：“飛宏，你的演員其實演得不錯，但你的鏡頭一直在‘照顧’他們。你不敢讓他們犯錯，不敢讓他們出格，不敢讓他們有‘不完美’的表演。但有時候，不完美才是真實的。你要學會放手，讓演員自己去探索角色。”
方力的技術分析指出，陳飛宏的燈光處理過於“安全”，缺乏戲劇性的光影對比。
最後是楊簡。
他沒有急著說話，而是看著陳飛宏，沉默了幾秒。
“陳飛宏，你知道你的問題在哪裡嗎？”他問。
陳飛宏抿了抿嘴：“楊導，我覺得是太像舅舅的風格了。”
“不。”楊簡搖搖頭，“像你舅舅的風格，不是問題。問題是你只有你舅舅的風格，沒有你自己的。你跟著他這麼多年，學了他的技術，學了他的審美，學了他的語演。但你忘了——你是一個獨立的導演，不是你舅舅的複製品。”
他頓了頓，聲音變得認真起來。
“你去好萊塢進修過，對不對？你在那邊學了什麼？”
陳飛宏說：“學了那邊的製作流程、工業化體系、型別片的敘事方法。”
“那你為什麼沒有用到你的片子裡？”楊簡問，“你的這個片子，如果讓你舅舅拍，他大概也是這個拍法。那你在好萊塢學的東西，去哪兒了？你明明有更多的可能性，為什麼要把自己限制在一種風格里？”
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