下午的錄製進行到最後階段，剩下的幾位導演一一登臺。
吳中天的《天亮之前》是一部黑色電影風格的短片，講的是一個賭徒在最後一夜尋找救贖的故事。他的影像很有質感，有一種潮溼的、壓抑的氛圍。表演也很出色，尤其是主角那種在絕望中掙扎的狀態，刻畫得很到位。但問題是，故事的推進有些刻意，人物的轉變缺乏足夠的鋪墊。
楊簡在點評時說：“吳中天，你是演員出身，你懂表演。這是你的優勢。你的片子裡，主角的表演非常好，那種在深淵邊緣掙扎的感覺，很真實。但問題是，你的鏡頭太‘依賴’表演了。你把所有的重量都壓在演員身上，但電影不只是表演。鏡頭、光影、聲音、剪輯——這些都是你的工具。你要學會用所有的工具去講故事，而不是隻靠演員。”
他頓了頓，繼續說：“另外，你的人物轉變太快了。一個賭徒，在最後一夜突然想要救贖——這個轉變需要足夠的動機和鋪墊。你不能只靠演員的表演去說服觀眾，你要用情節、用細節、用情境去建立這個轉變的合理性。讓觀眾覺得，這個人物的轉變是必然的，而不是編劇安排的。”
吳中天認真地點點頭：“謝謝楊導。我明白了。”
這時，專業影評人區域有一個人舉起了手。
張松文示意他發言。
那個人站起來，是一個四十多歲的中年男人，戴著一副金絲眼鏡，穿著一件深色的夾克。他自我介紹說：“我叫宋方，是《電影藝術》雜誌的編輯。”
他看向楊簡，聲音裡帶著一種挑戰的意味：“楊導，我想問您一個問題。您剛才在點評的時候，反覆提到‘觀眾’——觀眾能不能看懂，觀眾能不能感受到，觀眾會不會走神。我想問的是，導演在創作的時候，需要考慮‘觀眾’嗎？電影是藝術，還是商品？”
攝影棚裡安靜了下來。這個問題，在電影圈裡爭論了幾十年，從來沒有定論。
楊簡看著他，沉默了兩秒，然後說：“宋方編輯，你這個問題很好。我試著回答一下。”
他靠回椅背上，聲音平靜。
“電影既是藝術，也是商品。這是一個事實，不是觀點。你拍一部電影，要花錢，要用人，要佔用社會資源。如果你拍出來的東西沒人看，那就是浪費。這不是藝術不藝術的問題，是負責任的問題。”
他頓了頓，繼續說：“但我理解的‘考慮觀眾’，不是迎合觀眾。不是觀眾喜歡什麼我就拍什麼，不是市場流行什麼我就跟什麼。那是生意人做的事，不是導演做的事。”
“導演要考慮的觀眾，是那個‘坐在黑暗中的陌生人’。你不知道他是誰，不知道他喜歡什麼，不知道他經歷過什麼。但你希望，當他坐在那個黑暗的放映廳裡，看到你的電影時，他能被打動。能笑，能哭，能思考，能感受到你想表達的東西。”
他的聲音變得認真起來。
“所以，考慮觀眾，不是想‘他們要什麼’，是想‘我能給他們什麼’。我能給他們一個故事，一個世界，一種情感，一種思考。我要用我的方式，去打動他們。不是降低自己，是提升他們。”
他看著宋方，問：“你覺得，這是藝術，還是商品？”
宋方沉默了一下，然後說：“這是藝術。”
楊簡笑了：“不，這是責任。藝術家的責任。”
宋方沒有再說話，他坐了下來，表情若有所思。
大眾評委區域有一個人舉手。是一個年輕的女孩，扎著馬尾辮，穿著白色的T恤，看上去像是一個大學生。
“楊導，我想問您一個問題。”她的聲音有些緊張，“我是一個普通觀眾，不是學電影的，也不是做電影的。我有時候看電影，看得懂，有時候看不懂。我想問的是——導演拍的作品，需要讓觀眾看懂嗎？”
楊簡看著她，笑了：“你這個問題，問得特別好。”
他想了想，說：“我給你講一個故事。有一次，我在拍《海邊的曼切斯特》的時候，有一個鏡頭，我自己很喜歡。那個鏡頭很長，很安靜，沒有什麼對白，就是一個人坐在窗前看外面的雪。我覺得那個鏡頭很美，很有詩意。但我的攝影師跟我說，導演，這個鏡頭太長了，觀眾會不耐煩的。”
“我說，你怎麼知道觀眾會不耐煩？他說，因為我自己看的時候就不耐煩了。我說，那你不代表所有觀眾。他說，但我至少代表一部分觀眾。”
楊簡看著那個女孩，繼續說：“後來我想了很久。最後我把那個鏡頭剪短了一半。不是因為我覺得他說的對，而是因為我意識到一件事——電影是交流，不是獨白。導演拍一個東西，不是為了自己爽，是為了跟觀眾交流。如果你說的話別人聽不懂，那不是別人笨，是你沒說清楚。”
“但這不代表你要把每一句話都說得像白開水一樣直白。你可以用隱喻，用象徵，用留白——這些都是電影的語言。就像詩歌，你不一定每一句都懂，但你能感受到它的美。電影也是一樣。觀眾不一定能‘分析’出每一個鏡頭的含義，但他們能‘感受’到。那種感受，就是懂。”
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