他低頭一看,是辛爽發來的訊息:“導兒,劇本改完了。您什麼時候有空,發給您看?”
楊簡想了想,回覆道:“發我郵箱吧。我在戛納,有時差,但不影響。看完給你反饋。”
辛爽秒回:“好!導兒您辛苦。戛納加油!”
緊接著,畢贛也發來了一條訊息:“楊導,看到新聞說您去戛納了。祝《寄生蟲》好運。您是華語電影的驕傲。”
楊簡看著這條訊息,心裡湧起一股暖流。他回覆:“謝謝。好好拍你的電影,你也會成為華語電影的驕傲。”
畢贛的回覆很快:“我不敢想那麼遠。先把眼前的事做好。”
楊簡看著這句話,輕輕笑了。這個老鄉,有一種超越年齡的清醒。他知道自己是誰,知道自己能做什麼,知道路要一步一步走。這種清醒,比任何天賦都珍貴。未來不管對方成就如何,至少不會是個籍籍無名的人。
夜色如墨,戛納的燈光卻將這片地中海沿岸的小城點燃成白晝。
馬丁內斯酒店的總統套房裡,燈光調成了暖黃色,落地窗外的戛納灣波光粼粼,遠處節慶宮的燈火璀璨如星河。
楊簡來到書桌前,開啟電腦,登入郵箱。
附件裡有一個PDF檔案,標題是《漫長的季節_劇本_第五稿_》。他點開檔案,第一頁是劇本的基本資訊——
漫長的季節
編劇:於小千、辛爽
時間線交錯。兩個時空,一場大雪,一個永遠等不到的女兒。
楊簡沒有急著往下翻,而是靠在沙發上,閉上眼,先回想了一下辛爽的短片。
東北小城,冬天,計程車司機王響在尋找失蹤的女兒。短片只有二十分鐘,但那種質感、那種氛圍、那種被生活壓到谷底卻還在掙扎的韌性,讓他印象深刻。他當時在節目上給了辛爽三個建議——有些鏡頭太長了,聲音設計太滿了,要學會“收”。現在他想看看,辛爽在長篇劇本里,把那些建議消化了多少。
他翻到第一頁。
淡入。
畫面:一片白色。那是東北的冬天,雪下得很大,整個城市都被覆蓋在厚厚的積雪下面。鏡頭從空中俯拍,穿過紛飛的雪花,落在一個破舊的居民小區裡。小區的樓房很老了,外牆的塗料剝落了大半,露出裡面灰色的水泥。樓與樓之間拉著密密麻麻的電線,像一張巨大的網,把整個小區都罩住了。
——這是短片的開篇,幾乎是原樣搬過來的。楊簡點點頭,這是對的。好東西不需要改。
王響(五十多歲,穿著一件舊舊的軍大衣,戴著一頂毛線帽子)站在樓下,仰著頭看著某扇窗戶。他站了很久,久到雪花在他的肩膀上積了薄薄的一層。他的臉上是那種被生活磨平了所有稜角的疲憊,但他的眼睛還在看。還在看。
楊簡繼續往下翻。
劇本的時間線在三個時空之間來回切換——2016年的現在,王響還在找女兒;1998年的冬天,女兒失蹤的那一天;以及2003年的另一個冬天,某件與女兒失蹤相關的事情發生的那一年。
這種敘事結構讓楊簡想起了諾蘭的《記憶碎片》,但又不完全是。諾蘭是用非線性敘事來製造懸疑感,而辛爽的用意似乎更復雜——他想讓觀眾在時間線的跳躍中,感受到那種“被困在時間裡”的感覺。一個人反覆回到同一個節點,反覆重溫同一個記憶,反覆質問自己同一個問題——我那天為什麼不早一點去接她?
楊簡看得很快,但也很仔細。他不是在看故事好不好——故事是好故事,他早就知道——他在看人物夠不夠紮實,情感線夠不夠清晰,結構夠不夠緊湊。
兩個小時後,他把劇本翻完了。
最後一頁——
王響坐在出租車裡,車窗上全是霧氣。他在玻璃上畫了一個圈,透過那個圈看著外面的世界。那個圈很小,小到只能看到一小片天空。天空是灰色的,什麼都沒有。
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