楊簡站在舞臺中央，接受著全場的掌聲。
他沒有說話，只是微微彎腰，向觀眾席鞠了一躬。然後他直起身，看向那些鼓掌的人，看向那些流淚的人，看向那些沉默的人。他的目光掃過整個大廳，最後落在舞臺上方那盞巨大的水晶吊燈上。
燈光在水晶上折射出無數細碎的光斑，像星星，像眼淚，像那些在黑暗中閃爍的希望。
他想，這就是電影。
不是銀幕上的畫面，不是音響裡的聲音，不是剪輯臺上的技巧。是此刻，是此刻這兩千三百個人坐在一起，共同經歷一段故事，共同感受一種情感，共同思考一個問題。這種“共同”，就是電影的力量。
掌聲持續了數分鐘。
有人開始喊“Bravo”，有人開始喊“楊簡”，有人開始用法語喊“rci”——謝謝。這些聲音混在一起，和掌聲交織成一曲獻給電影的讚歌。
楊簡再次鞠躬，然後示意劇組全體成員一起上臺。
梅雁芳、張國榕、劉得樺、寧靜、胡鴿、舒倡、韓佳女——七個人走上舞臺，站成一排。他們手牽著手，向觀眾席深深鞠躬。
掌聲更響了。
楊簡站在他們中間，右手牽著梅雁芳，左手牽著張國榕。他能感覺到梅雁芳的手在微微發抖，能感覺到張國榕的手心全是汗，能感覺到自己心跳很快，快到像是在開F1賽車時的那種頻率。
但他沒有緊張。他只是站在那裡，感受著這一刻。
這一刻，是屬於《寄生蟲》的。是屬於這個劇組的。是屬於電影的。
......
首映結束後，觀眾們陸續走出盧米埃爾大廳，但沒有人真正離開。他們三三兩兩地站在節慶宮前的臺階上、廣場上、克魯瓦塞特大道旁，熱烈地討論著剛才看到的電影。
“傑作。”一位法國影評人對著鏡頭說，他的表情嚴肅而激動，“這是我今年在戛納看到的最好的電影。不是之一，是最好。楊再次證明了他是一個無與倫比的大師。他對社會階層的剖析，對人性的洞察，對電影語言的運用，都達到了一個令人歎為觀止的高度。”
“我哭了三次。”一位義大利女記者對著錄音筆說，聲音還在哽咽，“最後那個鏡頭，父親在地下室裡按摩爾斯電碼……天哪，我現在想起來還會哭。這是一個關於尊嚴的故事，關於貧窮如何剝奪一個人的尊嚴，關於尊嚴如何在一個人的心裡慢慢死去的。”
“楊簡是真正的大師。”一位美國影評人對著攝像機說，語氣篤定，“他不需要再證明什麼，但他還是證明了——他是這個時代最偉大的導演之一。《寄生蟲》不是一部簡單的型別片，它是一部社會寓言，一部關於貧窮與富裕、善良與自私、希望與絕望的複雜交響曲。它讓你笑，讓你哭，讓你憤怒，讓你絕望，然後又在絕望中給你一絲微弱的、幾乎看不見的光。”
“我無話可說。”一位英國影評人對著筆記本搖頭，“我試圖找到合適的詞來形容這部電影，但我找不到。它太複雜了，太豐富了，太深刻了。它不是一部你可以用幾句話概括的電影。你必須去看，必須去感受，必須去思考。”
紅毯兩側的圍欄後面，那些沒有搶到首映票的影迷們還沒有散去。他們舉著手機，拍著從節慶宮走出來的觀眾，拍著那些影評人的採訪，拍著那些還在流淚的面孔。
“怎麼樣？怎麼樣？”有人在喊。
“太棒了！”一個年輕的法國女孩對著喊話的人豎起大拇指，“你一定要看！你一定要看！”
“楊簡呢？楊簡出來了嗎？”
“還沒有！還在裡面！”
節慶宮的側門，楊簡和劇組被工作人員引導到了一個休息室。門關上的一瞬間，外面的喧囂被隔絕了，只剩下空調的嗡嗡聲和大家的呼吸聲。
寧靜第一個開口。“我哭了。”她用手背擦著眼角的淚水，聲音裡帶著一種釋然，“我演的時候沒哭，看的時候哭了。不是因為感動，是因為……我不知道怎麼形容，就是覺得，我們做了一件有意義的事。”
“我也是。”舒倡的眼睛還是紅的，“拍的時候還沒有像現在這樣的強烈感受。剛剛我在看的時候一直在想，如果我真的是吳倩，我會怎麼做？我會像她一樣嗎？還是會有不同的選擇？這個問題沒有答案，但我覺得，一部電影能讓你問自己這個問題，它就成功了。”
胡鴿靠在牆上，雙手插在口袋裡，表情平靜，但眼睛很亮。“我以前覺得，電影就是講故事。但今天坐在觀眾席裡，聽那些掌聲，看那些眼淚，我忽然覺得，電影不只是講故事。電影是讓人看見彼此。那些坐在黑暗裡的人，他們來自不同的國家，說不同的語言，有不同的文化背景，但在那兩個小時裡，他們被同一部電影打動，為同一個人物流淚，為同一個問題思考。這就是電影的力量。而這，就是簡子說的共情。”
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