楊天眞她們幫他整理了一份完整的《擺渡人》上映前後輿情分析報告。他靠在椅背上，手指在觸控板上慢慢往下滑，報告裡的資料密密麻麻，但每一條都很有意思。
《擺渡人》上映首日排片佔比高達38.7%——比《湄公河行動》上映首日的排片還高出了整整兩個百分點。這個排片量不是說天眼的宣發不行，而是《湄公河行動》的陣容確實沒人家《擺渡人》強大。同時也是阿里大文娛體系的全力推動：淘票票作為阿里旗下的線上票務平臺，在預售階段就把《擺渡人》推到了首頁最醒目的位置，彈窗、推送、開屏廣告全量覆蓋；支付寶客戶端內建的淘票票入口同步聯動，在首頁橫幅位置為《擺渡人》開闢了專屬推廣位；優酷作為阿里大文娛的影片平臺，在劇集、綜藝的貼片廣告中密集投放《擺渡人》的預告片，並專門製作了幾期幕後花絮特輯進行全站推廣；同時還花大價錢在微博、知乎、豆瓣這些平臺進行宣傳，在自己幾家平臺的資訊流中更是加大了《擺渡人》相關內容的推薦權重。
不過他們的資源還是沒天眼的豐富。這一世，楊簡把UC和高德地圖提前截胡，宣傳自家電影的時候，這兩個平臺都被充分利用了起來。高德地圖甚至在影院搜尋功能中為《湄公河行動》標註了特殊推薦標籤。
但就算如此，阿里為《擺渡人》投入的資源也是相當多了。幾乎發動了整個生態體系的資源來為這部電影引流。
首日票房8000萬。在週五工作日的背景下拿到這個成績，算是不錯的開局。
但口碑，從上映的第一分鐘就開始崩了。
楊簡點開了貓眼和淘票票的評論對比頁面。淘票票的觀眾評分在首映日當晚跌到了8.0分，貓眼更慘，直接跌到了7.6分。對於一部首日排片接近四成的商業大片來說，這個評分幾乎是災難性的。要知道，在貓眼和淘票票的評分體系裡，8.0分以下的電影基本上就意味著觀眾在用腳投票了。
豆瓣的短評區更是慘不忍睹。楊簡翻了幾頁，每一條熱評都像一把刀。
“梁超偉在這部電影裡的演技，就像是用金碗盛了一碗泡麵。碗是好碗，但泡麵終究是泡麵。”
“王佳衛花了三年時間‘手把手教張佳嘉拍電影’，教出來的結果是墨鏡王的職業生涯的滑鐵盧。張佳嘉你到底學了什麼？墨鏡王到底又是怎麼教的？”
“陳亦訊唱主題曲我忍了，但他演的那個角色從頭到尾都在告訴觀眾‘我很慘快同情我’，這種硬塞式的煽情讓人生理不適。”
“楊天寶的演技我已經不想評價了。我只想說，如果我是梁超偉，跟她在同一場戲裡對戲，可能需要把畢生所學都用上才能不笑場。”
“最大的問題不是演員，是導演。整部電影就像是一百多個拼在一起，每一幀都在告訴觀眾‘快看這個畫面多美多文藝’，但沒有一幀能讓觀眾感受到人物的情感。這不是電影，這是高階PPT。”
隨著週末的推進，《擺渡人》的票房走勢開始出現明顯的疲態。週五加上週六、週日，首週末累計票房拿到了2.8億——考慮到它高達38.7%的排片佔比，這個數字遠遠低於市場預期。正常來說，一部排片接近四成的商業大片，首週末票房應該在3個億以上。《長城》那麼拉，都有4.4億。
與此同時，票房與口碑之間的巨大反差開始成為一個獨立的輿論話題。有媒體把《擺渡人》和《湄公河行動》做了橫向對比，發現兩部電影在宣發策略上的差異遠沒有在內容品質上的差異那麼大。《湄公河行動》的宣發投入並不比《擺渡人》少，但前者的口碑是實打實靠內容撐起來的，後者的口碑則被阿里系的流量入口強行託舉了一段時間，最終在觀眾真實評價的衝擊下一潰千里。
另一部與《擺渡人》同一時間上映的《鐵道飛虎》所面臨的情況比《擺渡人》要好一些，但也不多。得益於任中倫聽了楊簡的建議，給成祖民直接換頭，《鐵道飛虎》受到的輿論壓力比起前世要小了許多，票房也相對的也要好一些。
不過還是那個原因，電影本身的問題很多，所以票房也只是比《擺渡人》好一些而已。
楊簡坐在書房裡，面前的螢幕上滾動著這兩部電影的即時資料。窗外的BJ城正被寒流裹挾著，護城河上的冰面凍得實實的，衚衕裡的槐樹禿枝在西北風裡嗚嗚作響。他剛把知意哄睡，小傢伙鬧了一上午終於消停了，此刻正和知行並排躺在嬰兒車裡，呼吸又輕又勻。
《擺渡人》那邊的情況他已經大致瞭解了。嗯，瓜吃夠了。
此刻他把目光轉向另一塊螢幕，上面是《鐵道飛虎》的預售資料和首日排片佔比。31.5%的排片，在同日上映的新片裡僅次於《擺渡人》的38.7%，算是不錯的起跑位置。首日預售票房6100萬——對於一部主打大哥成動作喜劇和紅色經典改編的作品來說，這個數字中規中矩。
楊簡靠在椅背上，手指在桌面上輕輕敲著。統子那裡有上一世《鐵道飛虎》的資料：最終票房落點在6億出頭，豆瓣評分穩定在5.1分。這個成績單拎出來看並不算太差，甚至可以說是及格的商業片表現。但問題在於，這部電影引發的爭議遠比它的票房數字更值得覆盤。
在另一個時空裡，大哥成主演的《鐵道飛虎》是在爭議中走完全程的。爭議的核心不是票房高低，而是影片在抗戰題材處理上的分寸感。把《鐵道游擊隊》這個承載了幾代人記憶的紅色經典，改編成一部動作喜劇，這個方向本身並沒有錯——徐客的《智取威虎山》已經證明了主旋律題材完全可以用型別片的手法來包裝，而且能做到叫好又叫座。但《智取威虎山》把“燃”和“敬”平衡得很好，觀眾看完既被動作戲爽到，又對那段歷史心生敬意。《鐵道飛虎》則把天平完全傾向了“搞笑”那一端——日軍全員降智，民工炸橋像在玩闖關遊戲，大哥成式的功夫喜劇被嫁接在一個本不該如此輕佻的題材上。
如果是架空背景的喜劇，怎麼誇張都無所謂。但《鐵道飛虎》的故事發生在真實的抗戰歷史中，那些鐵路、那些橋、那些犧牲的游擊隊員，都是有真實原型的。把真實的歷史事件改編成鬧劇，在任何國家的文化語境裡都是危險的。
楊簡在電腦上點開一份整理好的《鐵道飛虎》輿情分析報告。
《鐵道飛虎》的宣發戰役早在兩個月前就已經鋪開了。丁晟導演的宣發團隊在年輕化營銷上下了很大功夫——大哥成在微博上傳了一段自己戴著卡通飛虎隊帽子的搞怪影片，播放量兩天破三千萬；黃子韜和王凱在釋出會上被要求用rap介紹自己的角色，黃子韜真的來了一段freestyle，影片被剪成片段在微博上瘋傳。88張魔性表情包是宣發團隊手裡最有力的武器——大哥成擠眉弄眼的、黃子韜翻白眼的、王凱一臉正經然後突然破功的，這些表情包被做成九宮格在微信群裡瘋狂轉發。推廣曲《逛吃逛吃》找來了大張偉，用火車行進時“逛吃逛吃”的擬聲詞改編成神曲，上線當天衝上音樂平臺新歌榜前十。另一首宣傳曲則改編自經典紅歌《彈起我心愛的土琵琶》，黃子韜的演唱跑調跑出了圈。
12月初，“飛虎號”高鐵專列在BJ南站首發。大哥成、黃子韜和王凱在車廂裡跟乘客互動的照片被各大媒體廣泛報道，車廂內全片方物料覆蓋的設計也讓每一張打卡照都自帶電影logo，精準覆蓋了春運前夕的返鄉客流。
如果只看宣發資料，《鐵道飛虎》在上映前無疑是成功的。但爭議也在同一時間埋下了伏筆。
就在“飛虎號”高鐵專列首發後的第二天，一條關於《鐵道飛虎》啟用涉毒藝人的訊息開始在社交媒體上流傳。訊息的源頭是幾個娛樂爆料賬號，內容直指成龍的兒子成祖名在片中出演了重要角色。
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