第880章黑斯廷斯，來巴黎大街，別讓我看到你
《音樂公報》1837年8月刊
《1837年的巴黎音樂季》
我已經說過了，今年夏天的巴黎過於悶熱，然而這股熱浪並非全是來自於天象，而是來自某位名叫李斯特的青年。
他的每一場音樂會都象是一次災難性的火災：轟轟烈烈，火星亂竄，觀眾席上全是嘔吐與尖叫。
巴黎的淑女們在他的演奏下彷彿被電擊一般顫鬥，然後倒在椅背上，用手帕掩住臉，彷彿自己剛剛完成了一場殉道。
啊！徜若聖女貞德能在此刻復活，她恐怕會羞愧於法國婦女這種歇斯底里的幻象。
但請不要誤會我。我並非是在否認李斯特的才華。恰恰相反，我願意承認，他的雙手確實能夠製造奇蹟。只是這種奇蹟更象是佈道會上的癲癇發作，而非藝術的啟示。
技巧的精湛，精準的按鍵，與絃樂器的融合，將人轉化為共鳴樂器，現如今，這都被稱讚和頌揚為最高尚的藝術境界。鋼琴大師們像蝗蟲過境一樣，每年都大批的湧入巴黎，與其說他們是為了賺錢，倒不如說是為了在這裡揚名立萬，以便在其他國家獲得更豐厚的經濟回報。
巴黎就象他們的廣告牌，他們的名聲在這裡可以透過巨大的字型印出來。我說，他們的名聲在這裡可以讀出來，是因為正是巴黎的媒體，向輕信的世界宣揚了這一點，而那些藝術大師們正是利用報刊和記者的大師。
他們知道如何對付即使是最耳背的人，因為人總是喜歡受到奉承，甚至願意為此扮演保護者的角色，一隻手洗白另一隻手，但更骯髒的手很少是記者的手。為了這些虛榮的奉承，記者們寧願變成上當受騙的傻瓜，只為得到與藝術家結交這一虛幻的現實作為回報。
現如今，人們總是在談論媒體的貪婪，但他們大錯特錯。相反的，媒體通常會被欺騙，尤其是在那些著名的藝術大師身上。這些藝術大師聲名卓著，或者說，他們自己或者他們的兄弟和母親花了大價錢刊登廣告讓他們出名。他們如此卑微地乞求報社哪怕是最微不足道的讚美，他們如此扭曲和下流，這幾乎令人難以置信。
我不止一次親眼目睹過，那些著名的音樂家們是如何卑躬屈膝地拜倒在音樂雜誌主編的腳下，在他的面前匍匐前進，揮舞著手臂，只為在他的雜誌上獲得些許讚譽。與此同時，當這些聲名顯赫的演奏大師們踏出編輯部的大門後，便立馬如同凱旋的王子，在歐洲各國的首都都受到敬仰，這是多麼荒誕的事實？
在前述音樂報紙的辦公室裡，我曾經遇到一位衣衫襤縷的老人，他自稱是一位著名音樂家的父親，並請求雜誌編輯刊登廣告，重點介紹他兒子藝術生涯中的一些高尚之處。
譬如，這位名人曾在法國南部某地舉辦過一場音樂會，廣受好評，並將所得款項用於支援一座瀕臨倒塌的古老哥特式教堂。還有一次，他為一位因洪水失去一切的寡婦演奏，又為一位失去了唯一一頭牛的七十歲校長演奏，等等。
在我與這位仁慈之人的父親進行長談時，這位老人天真地向我承認，兒子確實沒有盡力為他做事，有時甚至讓他捱餓。但是出於樸素的道德觀念，我倒想勸勸這位音樂名人，在他為寡婦和老校長演奏之前，最好抽空為他老父親那條破舊的褲子辦一場音樂會。
藝術的最高境界是什麼？
是精神自我意識的自由。
事實上，這種自由的自我意識藝術的本質主要是透過處理方式、透過表演形式，而非是透過題材來展現的。
相反的，我們可以肯定，那些選擇自由和解放本身作為題材的藝術家，通常心胸狹窄，思想桎梏，奴性深重。
這種觀察在今天的德意志詩歌中同樣如此，我們驚恐地發現，那些最肆無忌憚、最桀驁不馴的自由歌者，在陽光下，大多不過是些心胸狹窄的庸人，是些辮子從紅帽子下露出來的小蜉蝣。
如果歌德在世，想必會這樣評價他們：
笨蒼蠅！它們多麼憤怒！
它們嗡嗡作響，厚著臉皮，
把小小的蒼蠅屎，
滴到暴君的鼻子上去！
親愛的讀者，請原諒我用這些綠頭蒼蠅來取悅您，但它們那令人厭煩的嗡嗡聲，最終會讓即使是最有耐心的人也忍不住拿起蒼蠅拍的。
身為一名盡職盡責的記者，請允許我向您介紹一些好事情。
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