粱嘉輝的表演，就是隨著這次展示給全國銷售經理們開始，被全國觀眾認識。
由此奠定他在內地影壇承前啟後的地位。
內地這會兒是什麼樣。
費翔在八七年春晚上的表演，想用跳舞的形式展現歌曲情緒，都被覺得不夠莊重不合適。
哪怕尊重外籍歌手，也要求只把鏡頭鎖定在他的肩部之上。
是現場表演效果太好，得了領導肯定，導播才把鏡頭放大到全身。
然後迅速引發全國時尚熱潮。
這會兒到處都是後世難以想象的禁錮。
所以這階段的內地電影，還處在兩個極端。
要麼還是偉光正的那種模板式主角形象，濃眉大眼兒的糊弄上級要求主旋律，因為簡單省事兒不出錯。
要麼就亂七八糟搞些豔俗東西迎合市場恰爛錢。
恰逢HK電影也從六七十年代的武打、尬笑風格轉向暴力美學、江湖恩仇的黃金期。
所以這些年來內地合作拍片的HK電影人，基本都是被新生代擠出市場的老武打電影人。
《少林寺》就是其中的開山之作。
造成這階段內地合拍片很多都是武打片。
就這，也足夠讓內地觀眾驚歎不已。
連在電影拍攝手法上，內地都封閉落後好多了。
而粱嘉輝這部《棋王》，是完全按照內地現實演繹，採用新時代HK電影敘事手法講述的故事。
內地要開始拍出新意思的《高粱地》都才剛拍完沒上映，更沒這幫HK電影人的高超完整。
發哥去年的十來部電影裡都有兩三部這類文藝片，很成熟了。
所以拍出來粱嘉輝身上，既沒有內地演員普遍固有的偉光正包袱，也沒有港片過於市場化的商業氣息。
分水嶺一般的標杆矗立在那！
就是個前些年隨處可見的下鄉知青，形象真實到彷彿在任何人身邊都能看見。
普通得跟路邊任何一塊小石子那樣毫無存在感。
天然就是會被歷史軌跡壓過的塵埃。
但只要輕輕釦起領口沉迷於棋道之中，他又能迅速昇華成為個人精神世界的王者。
甭管有沒有文化底子，是否能看懂背後表達的精神世界多麼寬廣，粱嘉輝的演技都能讓人從苦澀中體會到振奮，在沉思中感受到豁達。
電影“首映”還是很震撼的。
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