不只是我，在場的許多人也都露出了疑惑的神色。
顯然，這種畫法超出了他們的認知。
面對眾人的疑問，畫作的主人——鄭小郎君站了起來。
他不像崔遙那般灑脫不羈，而是帶著幾分工科子弟特有的嚴謹與沉穩，拱手開始解釋。
“諸位見笑了。
此畫並非用於懸掛清賞，而是在下為工坊所繪的畫稿。
此種畫法，便於工匠在屏風、櫃門，乃至瓷器漆器等擺件上進行刻制或描摹，可確保形準而神不失。”
此言一齣，滿堂譁然，隨即爆發出更為熱烈的讚歎聲。
“原來是畫稿！我說呢，這線條怎如此硬朗！”
“妙啊！如此一來，豈不是能讓上百件器物上的花紋都一模一樣？”
“鄭小郎君不愧是工部尚書家的公子，連畫畫都帶著一股子格物致知的味道！”
我心中再次為之震動。
好一個工部尚書家的鄭小郎君！
崔遙的菊花，展現的是頂級門閥的文化底蘊與人脈。
而鄭小郎君這幅月季“畫稿”，則另闢蹊徑，展現了一種截然不同的價值——實用與創新。
他巧妙地將文人雅士的繪畫，與工匠的技藝結合在了一起。
將風雅之事，化為了可以量化、可以複製的生產力。
這已經超出了附庸風雅的範疇，這是在展示一種“經世致用”的才能。
對於以軍功起家、注重實效的將軍府而言，這種才能，或許比單純的詩畫文章更具吸引力。
如此看來，鄭家所擁有的技術背景，確實是一些高門在聯姻時首要考慮的因素。
這也讓我忍不住思考，如果我瞭解的現代資訊相比鄭家更為超前的話，在對付這個陳留先生口中的深不可測的鄭家，會不會有一點點優勢呢？
就在這時，一個小郎君，大約是喝得高興了，高聲出言調笑。
“鄭小郎君這一手絕活，若是用來製作聘禮中的各式器物，想必定能讓妻家大為歡喜，也讓新婦愛不釋手啊！”
這話帶著幾分促狹，卻正好說到了點子上。
“轟”的一聲，眾人發出一陣善意的鬨堂大笑。
許多人的目光，都不約而同地，若有若無地瞟向了王婉儀所在的方向。
我幾乎是本能地，立刻將視線投向王婉儀。
在滿堂的笑聲與注視中，她再也無法維持之前那份嫻靜。
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