“父親，我......畫好了。”李承乾看向李世民。
李世民接過畫作，目光在紙上停留片刻，微微頷首：整體尚可，就是......
他指著畫面：這鷹爪的筆力稍顯不足，構圖也欠缺些章法。
說著，他將畫遞給楚天青，語氣緩和了些：不過以你現在的年紀，能畫成這樣已是不易。
楚天青接過畫，仔細端詳著畫中的那隻鷹，越看心思越沉。
畫面中大部分面積都被蒼鷹佔據，留白極少。
這種令人窒息的構圖，有一種空間壓迫感。
想必是李承乾有著一種強烈的被束縛感，正承受著常人難以想象的身份枷鎖。
鷹翼的線條出現多次修正，尤其是對羽毛是反覆描畫，暴露出他對完美形象的病態追求。
還有那懸崖陰影中隱藏著鋸齒狀紋路。
這是典型的攻擊性壓抑表徵。
就像火山下的熔岩，表面平靜，內裡卻湧動著毀滅性的能量。
這些隱藏在巖縫間的銳角，像是一種無聲咆哮。
而鷹爪與岩石交融的混沌處理，則顯示出身份認同的嚴重混亂。
作為儲君，李承乾顯然在與這兩個身份間痛苦掙扎。
還有....剛剛李承乾在鷹喙處停留的片刻。
他是想著加些什麼東西嗎？
楚天青盡力將自己帶入到李承乾的心理，少頃他忽然意識到。
他....想畫一道傷痕！
這個念頭如閃電般劃過楚天青的腦海。
在藝術治療中，對特定部位的反覆修正往往暗示著創傷重現。
李承乾在鷹喙處的遲疑，極可能是潛意識裡想要表現某種隱痛。
鷹喙象徵著猛禽最關鍵的武器
而傷痕則透出一種困獸般的掙扎。
楚天青不禁看向李承乾的傷腿。或許這道未畫出的喙部傷痕，與太子此刻真實的傷痛形成了某種可悲的呼應。
一個在肉體，一個在心靈。
唉......
他忍不住搖頭輕嘆。
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......
