查爾斯幾乎是一瞬間就睡著了。
他甚至不記得自己是如何脫下外套，如何摸索著爬上那張窄床的。意識斷線前最後一點感覺，是窗外倫敦永不徹底沉寂的煤煙味，以及身下陳舊床墊熟悉的凹陷感。
這一覺睡得昏天黑地。
首到次日近午，冬日蒼白的陽光費力地穿透閣樓斜窗的玻璃，在他眼皮上投下暖融融的光斑，他才掙扎著從沉睡中醒來。
這一覺睡得太沉，於是頭腦是久違的清明，儘管身體依舊沉重，肺部在每一次深呼吸時發出細微的嗡鳴，但那種被焦慮啃噬的感覺暫時退卻了。
查爾斯躺在床上，沒有立刻起身，而是望著天花板上那一道道木紋，放鬆地長呼了一口氣。
昨晚沙龍的經歷算得上不錯，除了不知道是好是壞的名聲增加，還讓查爾斯獲得了不少新的思路。
那些衣著光鮮的賓客，談論著最新思潮，熱衷彰顯自己的優越感和高智商，對社會奇聞展現出近乎貪婪的興趣。他們需要談資，需要刺激，需要能彰顯自身品味與洞察力的故事。
而現在，福爾摩斯本人還未正式揚名，這個市場存在著巨大的空白。
偵探小說。
短篇。情節緊湊。詭計精巧。背景就設定在讀者熟悉的倫敦街頭巷尾。略帶哥特式的懸疑氛圍，滿足人們對都市黑暗面的獵奇心理。
和原世界的柯南·道爾一樣，投稿給《海濱雜誌》這類發行量大，稿酬相對優厚，還面向中產階級讀者的通俗刊物。
查爾斯莫名其妙笑了一下。
也算是吃到福爾摩斯紅利了。
等到這位偵探在倫敦徹底揚名，他的偵探小說還有沒有人看就是未知數了——畢竟傳奇就在身邊，誰想看虛構的呢？
換他他也想看真人。
說道柯南·道爾……
查爾斯沉思片刻，他覺得自己需要一個新的筆名，要與與“C. C. 凱普萊特”區隔開來。主要是保護他“先鋒激進天才”的身份，讓這個標籤不至於被通俗作品過度影響。
雙開。必須雙開。
到了爆種的時候了！
那麼，第一篇偵探小說寫什麼？
一個足夠震撼的開場，一個能立刻抓住編輯眼球的點子。
正如他曾經想過的那樣，阿加莎·克里斯蒂的短篇將是一個很好的開端——
《無人生還》。
這個標題幾乎是自動跳進他的腦海。
經典中的經典，開創了孤島模式和童謠殺人模式的先河。
但和之前之後所有文章一樣，時代背景要調整，人物要重塑，殺人動機要更貼合維多利亞時代的社會矛盾——遺產糾紛、階級仇恨、不可告人的過往罪行……
核心的“連環謀殺”與“全員有罪”設定可以保留，但具體手法和氛圍營造，可以更哥特，更陰鬱，更符合倫敦霧靄下沉重的氣息。
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